明代早期的官窑青花瓷器,太美了!

 产品导航     |      2020-07-15 11:31

原标题:明代早期的官窑青花瓷器,太美了!

十五世纪初起,大明皇朝业已覆灭蒙元,再经靖难之役,确定了永笑皇帝朱棣的绝对权力。行为世界强国的明初当局,在国富民强并拥有先辈航海及造船技术的坚实基础上,这位成祖文皇帝具备一栽奉命于天、中兴华夏道统的凶猛使命感。迁都北京起建紫禁城,编纂中国古代类书之冠的《永笑大典》,差遣三宝太监郑和七下泰西,成为永笑年间的三件大事,其时中华高雅的影响一连至今。

中外高雅的交融,授予了永宣时期青花瓷以稀奇的风格,具有了更深层的文化内涵。如同吴仁敬、辛安潮曾在《中国陶瓷史》中的评论:“明人对于瓷业,不论在意匠上,形势上,其技术均渐臻至完善之顶点。而永笑以降,因波斯、阿拉伯艺术之东渐,与吾国原有之艺术相融和,于瓷业上,更发生一栽异样之精彩。”其中的“异样之精彩”,便是伊斯兰文化的异域风韵,使青花瓷在差别文化的碰撞中,产生了动人的艺术魅力。

永笑一朝窑事兴起,上承宋元,中泽宣成,下启康乾,为有明一代官窑瓷器艺术之典范,开创之功甚伟,集古今之菁华,融中外之风格,隽品迭出,其中青花一项,尤为精绝,色泽深翠,式样精妙,明代文人品评甚高,谓之“发古未有之名品”“其价几与宋器埒矣”,备受后世敬爱,本件“青花写意垂肩折枝花果纹梅瓶”即为永笑御窑之无上隽品。

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明永笑 青花轮花绶带耳葫芦扁瓶

H 25 cm.

备注:

1.哥本哈根工业美术馆(Kunst Industri Musee, Kobenhavn)旧藏,1950年,58号;

2.瑞典藏家卡尔·肯普(Karl Kempe)旧藏,No.1068

以“大明•格古”专场几件精美的明代初期青花器为例,其中明永笑时期的【青花轮花绶带耳葫芦扁瓶】便带有清晰的异域色彩。其为瑞典藏家卡尔•肯普(Karl Kempe)旧藏,造型仿自西亚阿拉伯铜器,又称为“抱月瓶”。此件器形体郑重隽秀,胎体雪白具体,青花采用上等苏麻离青料,发色幽艳,纹饰清亮高雅,萧洒自然,足够表现出永笑青花瓷典雅秀丽的艺术风韵。本品腹两面所绘轮花纹,采几何构图,其形势化及抽象性于中国之图像意义中较为稀奇,皆富中东色彩。高雅稀奇之花卉元素更神奇地为原本收敛的图案增增几分俊美。此扁瓶器形,通走于永宣时期,为二朝独有。

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明永笑 青花寿桃幼碗

D 11 cm.备注:日本主要幼我藏家收藏

【明永笑 青花寿桃纹幼碗】造型容易秀美,不光继承了前朝器形,还摄取了大量外来的元素,是永笑一朝创新的器形之一。此碗存世珍罕,代外了永笑御窑制瓷方面登峰造极的艺术收获。永笑青花以其邃密的胎釉,青色的妖艳,造型众样和纹饰俊美而冠绝当世,清淡无款识,只有极幼批有年款。

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明永笑 青花花卉阿拉伯文无挡尊

D 17.8 cm. H 17 cm.

备注:德国科隆幼我藏家收藏

此【明永笑 青花花卉阿拉伯文无挡尊】为德国科隆幼我藏家收藏。尊上下折沿,器身如筒,口底一致,通体以青花绘花卉纹和圆形开光的阿拉伯文字;所用青料苏麻离青,呈色深蓝,浸入胎骨。无挡尊答为撑持置放器物的盘座,是永笑时期景德镇官窑摄取西亚地区器物造型艺术,烧制的足够了没有情调的瓷器精品,逆映出那时中外文化交流的收获。国内公私收藏中,此栽永笑青花阿拉伯文无挡尊于吾国馆藏中仅见三例,为北京故宫博物院、天津博物馆及河北省习惯博物馆;国外者见于大英博物馆之所藏。

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明永笑 青花缠枝花卉纹折沿盘

D 41 cm.

备注:台湾资深藏家收藏

永宣青花之以是能够成为中国青花发展史上的第一个高峰,其官窑操纵的稀奇西亚钴料“苏麻离青”可谓功不能没。此【青花缠枝花卉纹折沿盘】即表现了永笑时期对苏麻离青料烧造青花器的极高掌控力,永笑青花瓷器造型圆润,不光继承了前朝器形,还摄取了大量外来的元素,产品导航 代外了永笑御窑制瓷方面登峰造极的艺术收获。永笑青花以其邃密的胎釉,青色的妖艳,造型众样和纹饰俊美而冠绝当世,清淡无款识,只有极幼批有年款。

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明宣德 黄地青花菊花海浪折枝花果盘

“大明宣德年制”款

D 32 cm.

备注:法国主要幼我藏家旧藏

永笑之后,明仁宗朱高炽和明宣宗朱瞻基采取了宽松治国和休战养民的政策.明初社会经济经洪武、建文、永笑三朝的恢复发展,到仁宗、宣宗两朝,社会经济展现了“仁宣之治”的蓬勃之景。

其中,黄地青花创烧自宣德御窑,可谓开启后世矮温色地装饰御瓷之先河,影响远大,于雍乾御窑亦为名品。本场之【黄地青花内菊花海浪外折枝花果盘】可谓宣窑黄地青花之佼佼者,原为法国主要藏家私藏。全器纹样以青花为饰,盘心绘折枝菊花,盘心外一周绘海浪纹,盘外壁绘折枝花果三众纹饰,所绘纹饰笔触灵动,瑞果丰硕诱人,花朵风姿绰约。纹饰组织考究,构图虽繁,但密而不乱。青花纹饰之外皆敷设黄釉,色泽匀净清明,极见精准具体,似乎青花纹饰镶嵌其中。青花苍雅浑厚,黄釉清明娇嫩。底部露胎无釉,口沿外侧内书“大明宣德年制”楷书款。

查阅公私收藏,明代黄地青花品栽以青花绘制牡丹、栀子花者为无数,且市场流通较广。菊花纹饰者似为仅见,变态珍罕。综不益看本品纹饰描工纤巧,题材稀奇,外壁纹饰将长寿、众子众孙、富贵的祝福于一器,佳器可贵。

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明宣德 青花缠枝莲大碗

“大明宣德年制”款

D 28 cm.

出版:

1.《Yuan and early Ming blue and white porcelain》No.22, Eskenazi. London, June 1994;

2.《A Dealer's Hand: The Chinese Art World Through The Eyes of Giuseppe Eskenazi》, London, 2012;

3.《御赏拾珍——元明清官窑瓷器收藏》,2015年05月,页28

展览:“御赏拾珍——元明清官窑瓷器收藏”,2015年05月

备注:

1.伦敦苏富比,1978.12.12,Lot379;

2.Eskenazi旧藏;

3.美国主要幼我藏家旧藏

而【青花缠枝莲大碗】则为宣德一朝新出样式,其造型郑重敦实,胎体厚重坚致,口沿平切,棱角清晰;亦仅见洒蓝釉黑刻龙纹钵和青花云龙纹钵,皆以厚胎平口着称。本品所书“大明宣德年制”楷体横款,朴拙苍健,古意盎然,绝非庸手所为。据考证宣德一朝御瓷款识的粉本答出自那时大书法家沈度之手,沈度的书法深得圣意钟喜欢,宣德皇帝常以之为师,沈氏对明初宫廷文化生活影响颇大。

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明宣德 青花芍药锥拱黑花碗

“大明宣德年制”款

D 20.2 cm.

备注:纽约佳士得,2006.03.29,Lot442

宣德御窑中以见黑花者为贵,如本场之【青花芍药锥拱黑花碗】,碗内壁黑刻花卉纹,与主题纹饰相呼答,若隐若现。带黑花工艺者在宣德御用盘、碗一类器物中极少展现,不敷永笑时期。历史上出现在拍场中的几件宣德青花御窑器,可见黑花工艺者极为鲜有。本品之斗笠形碗,馆藏与市场流通几例无数为黑刻花者,但相比宣德它者形制、纹饰御窑,此类品栽亦为出类拔萃之例。

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明正宗 青花梵文携琴访友图大罐

H 37 cm.备注:台湾主要幼我收藏

历史上对苏麻离青料的操纵,除了永宣之盛外,于正宗、景泰及天顺时期亦有,且因为烧制工艺差别以及火候、还原气氛差别诸因为,苏麻离青在各个历史时期的呈色情况有清晰区别。如本场之【青花花卉簋式炉】为宣德至正宗时期,其釉质胖厚,青花发色妖艳,其腹部花卉纹饰的技法都极具明代早期永笑、宣德时期特点,答为明代早期至空白期的典型器物,极为稀奇。而【明正宗 青花梵文携琴访友图大罐】集体画面运笔流畅,采用一笔勾勒,稀奇是中锋运笔所绘流云与人物有稀奇之处,表现出拙劣的绘画水准,萧洒感凶猛。不益看其笔墨和妖艳的青花色调,无疑答是“空白期”中正宗朝的作品。此外【明天顺 青花人物故事图大罐】,亦为一件典型明代早期与中期之过渡产物。

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明宣德-正宗 青花花卉簋式炉

W 27.5 cm.

备注:台湾主要幼我收藏

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明天顺 青花人物故事图大罐

W32cm;H29cm

备注:日本关西藏家旧藏